由中心广播电视总台出品，董亚春执导，唐国强、丁勇岱、孙维民、王志飞等艺人主演的严重革命前史体裁剧《跨过鸭绿江》正在电视一套晚间黄金强档播出。

  《跨过鸭绿江》是电视献礼建党100周年的三大克己剧之一，将全景式、史诗般展示抗美援朝保家卫国战役，其它两部分别是《大决战》和《红船》。

  三部克己剧的前史背景分别是“建党伟业”“解放战役”和“抗美援朝”，覆盖了我党从弱到强的峥嵘岁月，挑选这三部剧作为献礼剧足见电视的诚心。

  现在拍照中的是另一部史诗级巨制《大决战》，高希希执导，唐国强、刘劲等艺人主演，将要点诠释辽沈战役、淮海战役以及平津战役三大战役，重现汹涌澎湃的解放战役史。

  而跟着现在拍照水平缓理念的改动，类似于电影版《大决战》一比一仿制战役场面的拍照方法不会再用了，一种原因是人力物力等本钱的约束，另一方面则是军改后，军区等各个部门不会倾力帮忙文艺作品的拍照了。

  电影版《大决战》是一部空前绝后的我国战役电影。是的，不单单是空前，仍是绝后的。

  其时的四总部和六大军区，全都出人出力。大众艺人是实打实的兵士。一切的道具，都按当年规范，高度复原。

  《大决战》的拍照意图不是为了投合商场，更不是为了取悦观众。这部电影的意图是用电影这种艺术形式，经过唯物主义的大众史观，把三大战役留在前史的长河里，这是现在主旋律电影和其他电影所缺失的创造高度。

  电影《大决战》之后，再也不可能有如此恢宏绚丽的战役电影了，就连2009年上映的《建国大业》也无法与之比较。

  而现在电视拍照中的电视剧版《大决战》显着无法仿制电影版拍照时的“盛景”了。

  从剧组释放出的物料来看，戏份中超高难度的爆炸镜头和庞大的战役场面，大多数都是靠微型道具拍的。

  模仿运输车是微型道具运用的首要方法之一，从视频材料可见这些道具运输车制造精巧，很传神。

  假如纷歧帧一帧的细心检查，这些运用这些微型道具拍照出的爆炸画面足以以假乱真。

  而志愿军摧毁大型桥梁等大场面也是经过微型道具拍照，从现场画面可见很传神。

  其实这样的拍照方法曾多次呈现在国内的抗战剧乃至抗日神剧中，常常收看抗日神剧的观众清楚明了，剧中不少轿车跋涉的画面都没有近景特写，实际上的意思便是经过这样的方法拍照出来的。

  一方面，微型道具拍照节约的本钱可不是一点半点，几乎是零本钱；另一方面，微型道具的运用也表现了拍照水平的前进，是大势所趋，但总感觉少点诚心。

  在影视剧拍照过程中，道具作为美工造型的一个环节在把剧作家的文字幻想转化为详细可感的实在存在的过程中，发挥着不容忽视的效果。而微型道具的存在更是成为大场面戏份拍照的“法宝”，深受现在的各类导演们喜爱。

  毫无疑问，电视剧版《大决战》中会有许多戏份是经过“绿幕”拍照，这样既方便了艺人，也方便了导演组和道具组，仅仅要辛苦后期特效组了。

  不过，现在国产剧中呈现了许多后期制造水准不合格等问题，“抠图”痕迹显着，敷衍塞责，比方电视剧《有翡》中呈现了不少残次“抠图”。

  无论是“微型道具”仍是“绿幕”的使用都会给电视剧版《大决战》的拍照带来了不小的协助，可是期望主创们能精雕细镂，千万别显露“马脚”，不然整部剧的质感和观众的好感都会大打折扣。